дякую щиро друже пане Ярославе

щасливий бачити

трішечки коньяку під розмову, гаразд?

драстє драстє, волхви з дарами, уклінно..

що замовляємо пити
?

:-)

Редакторові? Головному? Та милуй Бог, Ви шо. Я податки сплачую і декларую.

вуаля сіль ву пле месье

:-)

ага! просимо просимо в наш гей -клуб )

Все, Вітре, берем дівчат до товариства, а то ще зроблять з нас голубих хлопців!

Ура дівчатам! тай вибачте за жарти, пане Ярославе, все без жодної дисгармонійної думки - просто, коли десь гуртуються винятково чоловіки: буває такий гумористично - сумовитий настрій. до статевих відносин, звісно, нічого спільного

:-)

за дам-с

С*

ну. це не зовсім класичний, але вся післябодлерівська поезія цього не помітила, Богу дякувати інакше не було б абсенту, Ви розумієте, дорогий ее Гість

?

:-)

Нічо)

ох. досконалості не досягти, звісно. і в усіх слушних випадках уважний і доброзичливий сторонній погляд, тим більше, тренованого ока, тим більше, коли я завдяки певному досвіду можу уявити більшу картинку в сенсі комфорту щодо стосунків між людьми і відчути не тільки настрій, але й додати певних художніх тіней власній уяві, - відчування такої уваги є приємним і прийнятним, пане Володимире

тепер я спробую зробити невеликий розгляд, справді, - насамперед, для власної зручності, дещо звужу коло питань через наступне розділення :
(І. "на сцені...", "у сні...", "де дисонансні...")
(ІІ. "в сади", " у ночі...")

one, two...

І.

звісно, символістичне навантаження прологу захоплює промовця, котрий ладен був би затягнути на свою сцену весь світ: підбурює до використання типових форм з метою створення приблизно гіпнотичного ефекту (це все в теорії), отже зі скидкою на деяку екзальтацію промовця, метою якого є не виділення певного тонкого нюансу, але привернення уваги глядачів, які починають сподіватися бозна чого (як завжди), потрібно розмислити про деяке коригування на краще, але із оглядом на збереження ефекту.
візуальний ефект театральної/циркової афіші, в стилі, який певною мірою склався, взяти хоча би, для прикладу, відомий нам усім "For The Benefit of Mr. Kyte!", демонструє певною мірою, мистецтво справлення враження саме правильною фантастичністю і певною музичністю викладення неймовірного -
акцентуючи у вигляді кадансу якісь певний персонаж, в той час як попередні перелічувані атракції з метою цільного ефекту дещо мультиплікуються
отже, не обіцяються хмара з блискавкою, темна сила, готичний шпиль, один постріл, ворог, кажан, мінорний акорд і чудесне спасіння, але: хмари, блискавки, темні сили, готичні шпилі, постріли, вороги, кажани, мінорні акорди, але - чудесне спасіння в кадансі. це зрозуміло

звісно, в сенсі зробленої схематичної розвідки, можна було б рішуче промовити на користь клішування зворотів з "де":

"Де дисонансні співи фурій
Де блудить смерть яскраво чорна"

це внесло б трішки інший нюанс, певною мірою, тому я і роблю далі невеличкий відступ:

вважаючи стооким драконом, наприклад, велике нічне місто, в якому коїться різне зло, якому протистоїть герой сам собою, а для покращення бачення такого протиставлення пропонується панорама вулиць, провулків, кафе, брам, сходових, дахів, десятків тисяч вікон, сотен небезпечних очей - у протиставленні саме одному герою, який не мусить здолати кожне в окремості зло, але перемагає в символічному ключовому полі

отже, спростування катрену до якоїсь однієї сцени в якій дракон спить, фурії дисонансно співають, а балерина-смерть в яскравому чорному вбранні робить свої па-де-труа, буде можливим, хоча на певний смак дивацьким, але уявіть собі змальовувану уявну панораму дійства, яке не обов'язково відбувається, бо ж ми його маємо уявити, тай для цього квазііснує мистецтво. саме так, для якнайкращого опису режисури, в ідеалі було б:

"Де блудить смерть яскраво чорна
Під співи дисонансних фурій"

, але оскільки з цим втратиться певна гармонія невеличкого тексту, а також вище описувана музична естетика, то упорядковувач реклами вимушено пішов на деякі поступки.

ІІ.

оскільки йдеться про "Ночі Юнга", що є свого роду символічним кліше, "Ніч Юнга" буде менш зрозумілою, оскільки перенее увагу на Юнга, а Юнгів багато - "Ночі Юнга" - це формула: більше, на підставі вище згаданого кліше, а також смислового продовження "В сади, у ночі .. танцюй" постає деяке гумористичне підмінювання змісту, начебто Весна танцює кудись в сади і в ночі (в напрямку). Але вона вже тут, на сцені, в садах нічних видив, скрізь

знову ж таки, посилаюся на музичну побудову, яка в дуже вузьких рамках має дію при дотриманні певних правил мультиплікації і виокремлення певної індивідуальності з метою ефективного кадансу

згоден, одначе, що "В садах видінь, ночами Юнга" є дійсним перебором, який нарешті ірритує довірливого читача, який ймовірно може обуритися з такої неуваги до своєї безсумнівної витонченої душевної варіативності, тобто "шматки хлібів, масла і два ножі" ліпше замінити все-таки на "шматки хлібу, масла і два ножі"

отже, з вдячністю наразі замінюю дискутовану фразу на "В саду видінь, ночами Юнга"

*

зрештою, текст може змінюватися і в нюансах трансформуватися і надалі, оскільки самий перформенс поки що в процесі створення


з щирими подяками, вітаннями і побажаннями світлої свіжості гармонійного вечора

Bravissimo! - це щодо коменту-відповіді. Він доводить, що не все так просто на цих сценах, які покояться на міцних лапах стооких драконів, які тільки роблять вигляд, що сплять, а насправді - застиглі, зачаровані співами дисонансних фурій.
Іншими словами - чим глибший твір, тим обережніше із висновками :)

Щодо самого тексту: глядачі майже знепритомніли в очікуванні продовження
:-*